“功夫”一词是华语电影在国际上最响,也是目前唯一的招牌。
在北美华语电影票房榜(仅统计合拍片和内地片)前十中,有五部是功夫片。

2000年的《卧虎藏龙》,票房1.28亿美元,2002年的《英雄》,票房5371万美元。
2008年的《功夫之王》,票房5207万美元,2006年的《霍元甲》,票房2463万美元,2013年的《一代宗师》,票房659万美元。
这五部电影分别位列第一、二、三、六、九名,剩下的则是《长城》《末代皇帝》《我们诞生在中国》《摇滚藏獒》《流浪地球》。

功夫片对于现在的华语电影来说,已是日薄西山,很难再有东山再起之势。
《功夫之王》之后能在北美电影市场有所作为的功夫片仅剩甄子丹的《叶问3》《叶问4》,但《叶问4》一出来也标志着华语功夫片彻底落幕。

当年,靠着成龙、李连杰、李安、周润发、王家卫、甄子丹,这些在北美有影响力的华人演员和导演还可以带动一部分票房。
可现在,他们都老去,功夫片这一类型也等同于无,国产片想要再在北美闯出一片天就得研究前十里面的其他五部电影,从它们当中总结出规律。

《长城》能够在北美拿下千万美元票房靠的是什么?
张艺谋的影响力?马特·达蒙的抗票房能力?中国全明星演员的阵容?打怪兽的故事类型?中国风的画面?
《长城》靠的是强大的发行体系,在全球150个国家首周上映,北美3325个影院开画,这一成绩连当年集合了成龙和李连杰的《功夫之王》都没有做到。

反观《流浪地球2》,口碑远胜于《长城》。
在imdb开分八分以上,上映40多天,评分浮动不大,保持在7.9分,但《流浪地球2》只在北美166家影院开画。
而这已经是近五年,华语电影在北美的最大规模开画了,却连《长城》的零头都不到,更别说仅有62家影院上映的《无名》了。

华语电影在海外的发行基本都是靠well go usa这家公司。
只是上映的院线大都集中于华人聚集比较多的地方,进行有限的放映,排片率与上映时间几乎没得挑,什么节假日、黄金档想都不敢想。
再加上北美的排外思想,外语片想要在这里分得一杯羹,相对来说比较难,毕竟《哆啦a梦》在美国播出上,他们都要把筷子給改成刀叉,以防文化入侵。

由此可见,国产片走出去的第一步是必须搭建好发行体系。
就像当年在香港的左派电影公司凤凰、长城、新联一样,在本土有自己可以控制的院线。
亦或如辉煌时期的嘉禾,与北美有合作的院线,可以保证新片出来后第一时间大规模发行。
如果像邵氏在东南亚有专属于自己的邵氏院线那就更好不过了,否则再好的电影,观众没处看,也是巧妇难为无米之炊。

《末代皇帝》又因何被北美观众追捧?
其实,严格来说,《末代皇帝》并不算传统意义上的华语片,制作班底是国外的,对白全英语,只是中国参与了合作,仅此而已。
这种合拍片的方式也可以当作国产电影走出去的一种方式,然而当下的这个意识形态,《末代皇帝》式合作已经不可能再有了。

况且《末代皇帝》的质量,现在的导演也拍不出来了。
摄影充满意向、画面尽显符号、配乐灵气十足、剪辑交叉多变、剧本堪称史诗。
因此,对于现在的华语电影想要走出去来说,《末代皇帝》的参考价值不大,也没有支撑《末代皇帝》的人才了。

纪录片《我们诞生在中国》跟《长城》相同,也是得益于发行。
《我们诞生在中国》在北美的发行方是迪士尼影业,首日就在北美1508家影院正式上映,这一数字令多少大片望尘莫及。
而且故事内容又是大熊猫、雪豹、金丝猴的出生、成长,没有文化壁垒和观影门槛,无论国内外都可以看得懂并产生共情。

《摇滚藏獒》能够在北美取得942万美元的票房挺令人意外。
但是仔细一想,也确实实至名归,因为它做到了通俗易懂,与日本的动漫、韩国的男女团一样。
《摇滚藏獒》的故事是传统的励志热血,剧情上又是以追梦搞摇滚乐为主,唱唱跳跳,哭哭笑笑,北美观众对此青睐也说得过去。
毕竟热血的思想,放之四海而皆准,听音乐只要旋律在线就行,一般情况下并不需要听懂歌中唱的是什么,换句话说,简单让《摇滚藏獒》创造了奇迹。

至于《流浪地球》,与续集《流浪地球2》一样,属于老生常谈了。
如果《流浪地球》还带有对国产科幻的鼓励分,那么《流浪地球2》那就是妥妥的好莱坞a级制作的水准了。

在技术上,足以跟好莱坞的科幻大片掰手腕。
在故事上,普世价值观的大胸怀,也能够做到容易理解,而且在细节上还有不少可以发散的点,称得上一个“好”字。
在类型上,跟以往好莱坞科幻片常用的人类终极命题和超级英雄拯救世界相比,《流浪地球》开辟了第三条赛道,即现实主义科幻与故土情节科幻。

这种创新和匠人精神,让《流浪地球》系列即使被贴上了主旋律的标签,也不影响其对外输出中国价值观。
因为片中的价值观并不是直給的形式,而是潜移默化的影响,让海外的观众也接受电影,再被其中的思想耳濡目染。

综上所述,国产电影想要走出国门得做到三点。
一是有强大的发行体系,二是故事通俗易懂,消除文化隔阂,三是提高影视工业化,潜移默化的输出价值观。
目前来看,对外文化输出已经开始转变以前的思路,这是好事,但华语电影依旧任重而道远,切忌闭门造车,忘记了跟世界的交流,只知坐井观天。
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